PONTE DOS ESPIÕES

Tom Hanks e Mark Rylance em "Ponte dos Espiões", de Steve Spielberg

Mesmo que seja dito que a “guerra fria” entre norte-americanos e russos esteja hoje “fora do tempo”, o cinema é o mote de recuperação das imagens desse tempo. A partir de fatos que se sucederam, nesse período, e que ainda não receberam o devido tratamento que é o de criar a informação para um público diverso, fazendo-o entender que o conflito existiu e que não está somente nos livros de História nem só na mente dos cientistas políticos. É isso o que se vê em “Ponte dos Espiões” (Bridge of Spies, EUA, 2015), o novo filme de Steven Spielberg, que trata do processo de troca de um piloto norte-americano U-2 caído em domínio soviético e um suposto espião russo no tempo em que as armas eram mais estratégicas e as disputas indiretas, evidenciando o desempenho que teve nessa situação o advogado, oficial da Marinha norte-americana e negociador político, James Donovan.

O roteiro, assinado por Matt Charman associado aos irmãos Joel e Ethan Coen (estes dois últimos que o cinéfilo conhece e respeita) ambienta a ação, primeiramente, apresentando explicações, de forma sintética, sobre a tensão política entre os dois países. É didático, com o espectador entendendo melhor a distância ideológica entre eles. Segue-se a exposição dos personagens que definirão a trama. No caso, o espião supostamente soviético capturado nos EUA e o piloto norte americano preso na URSS. O interesse desses países em repatriar seus conterrâneos leva os norte-americanos a contratar um defensor para o soviético e negociador da troca entre os dois.

A primeira sequencia mostra em plano médio, o espião Rudolf Abel (Mark Rylance) pintando seu retrato com o olhar num espelho, seguindo seu caminho em ônibus e chegando em casa onde começa a tratar os elementos de sua área (espionagem). Isso quase em silencia, mas com os ruídos da rua. Daí em diante a tropa do FBI visita o suspeito, vasculha seus pertences e a prisão deste é realizada. Inicia-se o processo legal delineando-se, também, o perfil do defensor designado, Donovan (Tom Hanks), homem pacato, casado e pai de dois filhos.

Talvez o roteiro tenha se acomodado a um esquema em que os percalços políticos não se tenham dimensionado a contento, ou seja, mostrando mais detalhes da dificuldade do norte-americano em trabalhar na sua profissão (advocacia) em território que em tese desprezaria isso. Os tipos, na jornada em país comunista, surgem moldados na estereotipia comum que o cinema apresentou em tempo de guerra fria. Mas a produção não desejaria afastar um público amplo do relato que em linhas gerais se apoia em fatos verídicos. Hoje filmes como “Leviatã” mostram outra face da Rússia ou do que restou do regime que a governava. Por outro lado, Spielberg foi corajoso em bancar através da sua firma DreamWorks, associada a 20th Century Fox, um empreendimento tão caro. Acreditou no que fez. E mais uma vez mostrou como se dirige um filme destinado a um público numeroso (há textos que caracterizam o filme como blockbuster sem os rasgos digitais. Não acho). São 141 minutos que não cansam o espectador. Mesmo os que tenham nascido quando a “frieza” da animosidade entre EUA e URSS se tenha desmoronado sem que seja preciso mostrar a queda do muro de Berlim e as medidas de Gorbatchev que culminou com a dissolução da URSS em 1991.

O caso apresentado em “A Ponte dos Espiões” ganhou fama por dois motivos: primeiro foi o fato de esse advogado ter sido designado para defender um espião russo flagrado nos EUA. Sem interesse pelo caso, aceita a missão, embora se recusando a criar uma anti-defesa para seu cliente, apresentando argumentos que possibilitam inocentá-lo construindo um viés dos direitos humanos. Esse comportamento evidencia o entorno das imagens levando o espectador a avaliar as instâncias do direito norte-americano numa linha parcial e o povo desse país imbuído na cultura anticomunista execrando Donovan em qualquer lugar aonde este apareça (cf. uma sequência em que ele está num ônibus e todos os demais passageiros lendo o jornal com a reportagem do fato e a foto do advogado, vendo-se os rostos de execração a ele).

Outro detalhe é a presença do negociador em Berlim Oriental para tratar da troca do seu cliente, afinal condenado à prisão quando se pensava que seria à morte (como o casal Rosenberg, preso e morto anos antes) pelo militar que fazia voo de espionagem em território soviético sendo o seu aparelho derrubado e ele, desobedecendo a ordem de se suicidar caso fosse capturado, ser preso na Berlim do leste. Complicando a negociação, Donovan coloca mais uma personagem no trâmite burocrático: um jovem universitário preso como simpático dos inimigos do comunismo, mas fazendo doutoramento sobre o plano econômico soviético.

Impressiona ainda o cuidado da produção. A Berlim Oriental da época em que se construía o muro que a separaria do lado Ocidental foi trabalho de um set que a fotografia de Janusz Kaminski realça como se a ação fizesse parte de um documentário.

Um bom filme com a trama bem definida, entretanto, senti sequencias arrastadas em alguns momentos. A emblemática negociação final da troca entre os presos teve uma longa duração. Mas pelo que se observa do roteiro, tende a garantir os lucros dos norte-americanos em trazer para seu lado mais um preso e mostrar a política diferenciada mesmo nesse processo de troca.

Tom Hank mais uma vez protagoniza com elegância uma produção de Spielberg com quem trabalhou em “O Resgate do Soldado Ryan”(1998), “Prenda-me se for Capaz”(2002) e “O Terminal”(2004).

Um bom filme. Merece uma ida ao cinema.