UMA LONGA VIAGEM

"Na Estrada", filme de Walter Salles com base no livro de Kerouac.

Quem leu o livro de Jack Kerouac (romance cult que se tornou bíblia para toda uma geração dos anos 1960), publicado em 1957 e adquirido em 1970 por Francis Coppola para traduzir-se em matéria de cinema, tende a achar o filme de Walter Salles, “Na Estrada”(On the Road/EUA,França, 2012) uma tentativa séria de adaptar a saga de rapazes da chamada “geração beat” (não confundir com beatnik) em sua busca por uma individualidade que parecia perdida num mundo em mudanças (o final dos anos 40, ou seja, logo depois da 2ª.Guerra Mundial). O livro recebeu críticas positivas realçando a inovação da obra. Mas muitos o consideraram subliteratura imoral.

Entretanto, quem desconhece o original literário fica com a escritura adpatada por José Rivera (que trabalhou com Salles em “Diários da Motocicleta”) e com as imagens de Eric Gautier, o fotografo de “Natureza Selvagem”(Into the Wild/2007), filme de Sean Penn com grande afinidade a este novo. Gautier também fez a fotografia de “Diários da Motocicleta” e uma das qualidades de “Na Estrada” é esta habilidade de focalizar diversos ambientes, afinal, o cenário, no sentido teatral, por onde circulam os amigos da história.

Desconhecendo o original literário achei que o filme tenta obedecer ao texto original seja nos diálogos seja no enquadramento dos tipos & situações. Mas se estou certa, esta fidelidade acaba sendo excessiva e é responsável pela monotonia que cerca a narrativa.

O foco maior é Sal, alter-ego do escritor (Jack Kerouac). Ele escreve a odisseia de sua turma, e pela ética exigida a toda e qualquer obra, o filme muda os nomes originais por ficticios: Neal Cassidy se torna Dean, LuAnnne altera-se para Marylou, Carolyn Cassidy passa a ser Camille, e o poeta Allen Ginsberg será Carlo Marx. Todos jovens, procuram um sentido na vida em que o maior peso está na tentativa de sentir-se livre. Se for considerada a época em que viveram, quando a repressão se fazia sentir na classe média, mesmo no após-guerra, eles são compreendidos no modo como procuram cortar vínculos. Por isso nada melhor do que “fazer estrada”. E a primeira sequencia do filme já mostra Sal andando com sua mochila e pedindo carona em um caminhão cheio de trabalhadores rurais. Encontros com os amigos em diversas paradas ao longo dos EUA percorrendo durante sete anos a rota 66 que cruza esse país de leste a oeste, saindo de Nova York em direção a São Francisco, eles divagam entre “conversa fora” e sexo. As namoradas seguem em momentos de intimidade e também de drogas. Quem pensa que o uso de maconha e cocaína ganhou campo com a juventude dos anos 1960, com o pessoal de Woodstock, percebe que já com esses que seriam seus ancestrais já se dividia “erva” e com isso se mergulhava em noites (e dias) de orgia.

Apesar de misturar tempo e espaço de sequências e diluir com isso um teor dramático dá para se perceber que a busca é interior, que a estrada é uma metáfora para se achar o intimo. Por aí se aproxima a obra de Jack Kerouac, pelo menos a julgar vendo o filme de Walter Salles, com a de Jon Krakauer, em “Na Natureza Selvagem”, filmado por Sean Penn, onde também é focado um jovem desencontrado que sonha em viver no Alaska mesmo tendo as facilidades de ser filho de pais abastados, cursar universidade e ter namorada. A diferença é ampliar o aspecto grografico. Na busca por uma identidade Sal e amigos correm vários estados, várias estações do ano, vários tipos de pousada.

Achei o filme extremamente longo e perdido num flagrante contexto literário. Apesar de uma edição que tenta acelerar o ritmo tornando-o compatível com o tema, o conjunto é cansativo. É um longa-metragem de 136 min, requerendo muita paciência do/a espectador/a, sobretudo dos que não conseguem uma conexão com as figuras apresentadas e/ou com lentidão narrativa, e fragmentada. Não seria por aí a tradução desse emblemático “boas vidas” norte-americanos. Pelo menos em linguagem de cinema.

Essa é uma experiência de um determinado grupo de jovens e não de todos os dessa geração. O proprio Sal, no final da vida, reconhece-se angustiado e sem se encontrar, retornando para a companhia da mãe e com a esposa, para São Petersburg, na Flórida.